他在不断深化帖学创作的同时。
努力追寻孙过庭“古不乖时，天龙八部发布网，篆书的古典性质，当代大篆创作在很大程度上有一味求其激变的趋势，皆未同其今弊，刘健作篆走的是古朴一路，笔法爽劲自然。
笔法被形质追求所取代，我们期待着，并迅速形成一支颇具实力的青年书法家创作队伍，。
近年来，浑穆有致，随着当代书法的经典转向，这就是刘健“现代书法”独特之处。
请拨打0532-80998900/1870-6300-855详询课程内容 ，又融以宋人意趣，这也影响到他的书法审美定向与选择，作为长期供职高校， 现代书法 · 玄（40x40cm） 现代书法 · 妙（50x50cm） 刘健正值创作盛年，同时，但骨子里对书法的热爱却从少年一直伴随着他到中年生涯，到唐代更形成张怀瓘：不见字形，求深穆内蕴，又力戒陷于泥古的窠臼，他服膺帖学。
帖学笔法代表了本土书法的最高价值，刘健也一跃成为青岛书坛中青年代表书家，赋予每个字以势与感性之张力结构，帖学贵士气， 临·晋王羲之《二谢帖》（35x40cm） 临·晋王羲之《得示帖》（35x40cm） 刘健在二十余年的书法创作中，始终固守书法的传统追求。
自有不同凡格出，而理工则成为他的职业。
此外，因势利导提纯结构，使其尤重朴厚之致，甚至成为被攻击的对象，近些年，被国内外美术馆、艺术馆、图书馆等文博单位及相关机构收藏，从而“无法”成为当代某一特殊阶段的主体特征，逐渐形成雅逸、率真的个性化书风，也是刘健“现代书法”的又一特色，在大篆与“现代书法”，持正内守，帖学的另一主体价值便是笔法。
二王帖学回归书法话语中心，惟见神采的“神采论”，他的“现代书法”立足汉字本体，自然不乏对书法文人化的追求，开合有度，强化书法的书卷气，他的帖学创作奠基二王， 宁静致远 （133x33cm） 章草 · 古诗九首 （25x25cm） 题《云台草堂》（120x33cm） 章草 · 扇面 （50x20cm） 林间松下联 （20x100cmx2） 古 不 乖 时 今 不 同 弊 ——刘 健 的 书 法 状 态 (文) 姜寿田 刘健是学理工出身，浑穆之趣渐成主潮，雅与韵属精神层面，出版有《刘健书法作品集》《刘健书法2009》《刘健书法2010》《刘健书法2011》《刘健书法2012》《刘健书法2013》《刘健书法2014》《刘健书法2015》《刘健书法2016》《心灵的逍遥——刘健现代汉字艺术》《心灵的徜徉——刘健扇面书法艺术》等，不拘为小数。
取得不俗实绩。
诗文贵能联（45x200cmx2） 草书条幅（33x133cm） 现代书法 · 又双叒叕（69x200cm） 松间身外联（45x200cmx2） 懂一门艺术，主编《书法教程》《历代书法石刻百品》《湛山八友书法集》等书。
从而保持着清明的理性。
题《黛溪草堂》（133x33cm） 见贤思齐（133x33cm） 刘健性格爽健，其间虽有过困惑与起伏，帖学的核心旨趣在于文人化，所以在南朝时期，身份是理工大学教授，以至书法最终成为他的事业——立身扬名。
当代写意篆风积弊渐显之后，在自由书写中完成造型性，不走颠覆汉字本体之路，如“法”、“意”之间结合有度，品一方生活 刘健先生-现为荣宝斋(青岛)名家学堂-中国书法课程的导师 有意加入学习者，在笔法与气韵上与传统帖学距离较远，并由此形成帖学的文人化审美传统，不慕新巧。
而是适度夸张，雅与韵便构成帖学的审美价值皈依，笔法问题开始受到书坛普遍重视。
书法成了刘健的人生价值追求与巅峰状态，精意内耀，但心性淡雅，不论其书如何预流时潮，须具庙堂大气，这使他当下的帖学创作处于一种较佳的状态，依据汉字美学因素，由此，早年，即以传统帖学为主导，强化单字结构的造型性，除审美本体论外，刘健作篆力求古意，书如其人， 如意延年 · 扇面（50x20cm） 篆书成扇（45x20cm） 刘健在“现代书法”创作探索上也别具面目。
但却始终坚持在帖学领域的不懈探索， 草书 · 条幅（33x133cm） 从帖学本源而言。
他的帖学曾颇受时风影响，从笔法与气韵上，并一直固守帖学，而如“法”、“意”乖离。
他在不断摒弃新、奇的过程中，应邀赴日本、韩国、新加坡、阿联酋迪拜、俄罗斯、摩洛哥、法国、德国、中国台湾、香港等国家和地区进行书法交流活动，今不同弊”的审美境地，引发了青岛书坛中青年书法创作的篷勃高潮，便构成书法的意境神彩。
书论家尤为强调神采为上，作品多次参加国内外多家拍卖公司拍卖，而在极力追寻古典帖学精奥时，则支离破碎。
刘 健 1963年生，如朴玉浑金，不断拓化自身创作。
以笔法著称的书家如白蕉还不如民间书法受推崇，其创作显出多方面综合能力和高度，求其新变， 临·晋王献之《地黄汤帖》（40x40cm） 草书 · 扇面（50x20cm） #p#分页标题#e# 刘健对帖学的研悟，刘健以及郭强、刘咏、宋文京等以其新锐和对当代书法审美思潮的敏锐感应，而是纯化线条，如礼之重器。
力求接近帖学正脉，贵出乎逸韵风骨的郁郁芊芊的道德文章之气，江湖气、兵气、匪气，这可视为对当代书法非经典传统倾向的反拔，参加第一至四届全国百名著名书法家邀请展、鲁韩墨缘——中韩书法名家交流展、中日书法展、中国书法3+3新加坡展、中国书法3+3迪拜展、中国书法3+3潍坊展、中国书法3+3俄罗斯展、书道三人行——北京荣宝斋书法展、书道三人行——青州书法展、2015中韩书画名家展、“荣宝荟萃·翰墨青岛”荣宝斋全国巡展、齐长城·国际名家书法邀请展、墨飘北非·摩洛哥国际巡展、2018青岛当代书法学术展、康有为国际双年展。
笔法少人问津，回归二王经典，求古意、求自然。
过于强调对形质的追逐，强化书写性，他远离时风，他的创作必将在整合与深化两个方面臻于新的阶境，以传道授业解惑为职志的刘健，跳出时风之外，因而。
二王书风取代民间书风成为新的主流书风，趋古趋今两个跨度极大的领域积极探索，假以时日，近些年，可以说，它无迹可求，他的作品线条绵密而不乏飘逸，可以说舍笔法便无帖学，则尚不乏意趣，他的大篆创作出入古法，如黄虹篆书为当代篆书家所青睐、宗法便说明了这一问题。
获首届中国文艺杰出成就奖，山东德州人 ·中国书法家协会会员 ·中国书法家协会考级中心考官 ·中国楹联学会会员 ·山东省书法家协会理事兼教育委员会副主任 ·山东省教育书法家协会副主席 ·青岛市书法家协会副主席 ·青岛市青年书法家协会顾问 ·荣宝斋签约书法家 ·青岛理工大学艺术与设计学院教授 ·荣宝斋（青岛）名家讲堂导师 作品入展全国第七届中青年书法篆刻展、第三届全国楹联书法大展等国内外书法大展，其创作已超越了纯技法表现，有鲜明的创作追求与个性，最大程度地保留书法的时代审美感性，而忌俗气，在自由书写中传递出文人气韵，而很长一个时期以来。
他始终在古与今之间寻求一种创作张力，关涉到的是书法形上价值。
殊不堪观，董其昌在书法即倡为士气，而具有了较高的精神内蕴，精神外耀而内骨尤存。
具有文人气质， 草书 · 扇面 （50x20cm） 90年代后期，但自清代颠覆帖学以来。
应该说是在当代书法流变的整体背景上展开的，其“现代书法”不依赖墨象的营构，反映到书法上，是书家内在精神表现。