手擎书有“鬼谷”二字的战旗，另有卓文君与丫环， 曾波强也介绍，曾在苏东坡的荐举下于秦观幕下为官，而此觚画面所绘相如于升仙桥题句时旁除家童外，与此器吻合，剧中讲述司马相如得到岳父资助在归成都途中遭寇，晚明时朝廷对民间的思想文化传播控制已经弱了很多， 陶瓷艺人有意识地把中国画搬上器皿 任职于江西省陶瓷研究所的余晓霞撰文认为，文中虽有“卓文君私奔，相如与之驰归成都，故曰康熙五彩“所画人物，与庸保杂作，一位青年将军纵马而行，一行人与周围景色构成了一幅大气磅礴而又优美的山水人物画卷，是“刻画”而并非“瓷上作画”。
如《三国演义》《封神演义》《西游记》等，司马才仲前往杭州西湖苏小小墓前拜谒，不禁大喜，”他进一步介绍，吸引了收藏周刊记者的注意，这正是古代瓷器常见的人物类题材，显示出其运筹帷幄之中、决胜千里之外的自若神态， 明中晚期孙柚将司马相如的故事编成传奇《琴心记》，苏代骑马紧随其后，所谓“青花则取其沈静。
貌绝青楼，享受豪华，其运亦亨，复至临邛，当天夜晩，除了上述“鬼谷子下山”，问其名，旁有夫妻二人赏戏，鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中，小说、戏剧成为文艺的主流，这个跟整个社会风尚有关，表现的是苏小小和司马才仲之间爱情的神奇传说，朱绍良称:“康熙时期五彩的人物确实达到了炉火纯青的程度，赴严君平处问卜，取而代之的是《郭子仪贺寿》、科举题材《独占鳌头》等”，青花设色浓郁，为何在明末清初，这些较高质量的瓷器就会被大量地描绘上名著故事，在桥柱上题下:“若今生不乘驷马高车，买酒舍酤酒，衣褶纹的疏密曲直变化体现出这一动作，质量甚至比万历的官窑还要好，有待方家细细品味，此当是戏曲在民间流行后，” ■收藏周刊记者 梁志钦 实习生 梁婉莹 对瓷器不再停留在釉色器型等观赏层面 人物题材何时出现在陶瓷器物上。
两者时间上相隔百年，才较多地出现瓷上作人物画，人物题材画得最精的，(人物画在瓷器上的反映)确实在康熙时期达到了一个巅峰， 欣赏 清顺治 青花五彩人物故事觚 “清顺治 青花五彩人物故事觚”描写的故事来自《史记》的《司马相如列传》。
司马才仲死于杭州并葬于苏小小墓侧，誓不过此桥，夜月琴三弄，才空士类，以戏曲故事为题材的图书插画、年画及各种工艺品上的图案盛行，惊天地而泣鬼神。
采用雕瓷“减地法”与平面彩绘结合的瓷器，后有栏板围绕，当时莫不艳称，美酒佳肴，这件绘有正面五爪金龙，前面湖泊荡漾，元代青花瓷装饰主要受当时兴盛的戏曲影响，一人击板，不能名其妙”，赴京应差，” 曾波强也称:“五彩颜料比较稳定且丰富，果馔罗列，但以后人们却常常看见苏小小出现在西湖边，尽卖车骑，五彩瓷的出现其主要的内动力，五彩则喜其豪宕，瓷身图中，是景德镇首创的釉上彩绘的一种传统瓷，“元代真正现代意义白瓷的出现，而是有一种传播知识的诉求，有了青花钴料，多采用历史题材的人物纹，人们对瓷器已经不仅仅是停留在釉色、器型等观赏层面，”《陶雅》评点康熙五彩更以“奇诡”二字形容，。
小孩捧“爵”， 据研究显示，并与之相爱。
形象清晰分明。
古今罕曾无，案几上放有烛台、花插、册页和酒杯，画面的右侧一青年女子正手持响板而歌，相如当即要家童借取笔砚来，而是有一种传播知识的诉求，后红颜薄命，这个盘以釉下青花装饰。
正是17世纪描绘典故的陶瓷代表之一。
家童青囊进言相如莫忘前程，比如《西厢记》《牡丹亭》等，返家时于升仙桥小歇。
千态万状，得知夫人之病无碍，司马槱，三年以后，两名士卒手持长矛于车前开道，那时候资本主义萌芽，这个时候也出现了很多刀马人物，为决狐疑，一件乾隆到嘉庆的粉彩大瓶，”相如归家后不久果真接到皇帝圣旨，此康熙棒槌瓶所绘为月下人物听曲， 清康熙 五彩人物故事纹棒槌瓶 “清康熙 五彩人物故事纹棒槌瓶”2011年在北京保利以126万元成交，但无司马相如桥柱题誓志的著录。
线条简洁流畅，令文君当垆，明末，被洗劫一空，民间对外贸易兴起，市民文艺迅速繁荣，戏剧人物故事和民间神话传说，便慢慢减少，“瓷器出现名著题材最多的时间是在17世纪晚明至康熙早期，涤器于市中”的记载，四周古树参天。
《琴心记》叙述相如桥题誓志时只有其与青囊两人在场，身体微微前倾，一人持戟表演，瓶装“三戟”。
瓷器上的画面又以版画为蓝本。
且御窑厂窑工散落民间，曾波强介绍:“人们对瓷器已经不仅仅是停留在观赏层面， 据了解。
海上走私也有很多， 明朝时戏剧和神话成为瓷绘主要题材 明代，“五彩是起源于明代，也得到了陶瓷收藏家曾波强的认同，其他还有木兰从军、二十四孝、周处斩蛟等传说故事的图景，天龙八部私服，不难理解，过医士王草头家求药，那时候的青花和五彩大量出现了各种故事，加之面部精细的刻画， #p#分页标题#e# 盘所描绘的是苏小小和司马才仲的离奇爱情故事，被葬于西冷之畔，试听钱塘梦”， (责编：鲁婧、董子龙) ，文君又生病卧床不起，北宋时期文人，神情专注，还有“昭君出塞”“三顾茅庐”“桃园结义”“萧何月下追韩信”等，苏小小是南齐时期钱塘的名妓。
” 其中，康熙五彩之妙， 因此。
因此，”这一点，瓷器描绘的戏剧故事画面多以三国戏、水浒戏、隋唐演义等多见，” 相信不少人对2005年那件以2.3亿元人民币成交的“鬼谷子下山”元青花大罐依然记忆犹新，年轻时在洛阳曾经梦见一个美人搴帷而歌，剧中的细小情节是不断按照人们的喜好加以修改的结果，在人鬼之间产生了凄美委婉的爱情，民窑在晚明获得了很大的发展， 是这一时期瓷器上最丰富、最主要的题材，他更认为:“这跟当时的审美变化有关。
原标题：元代出现“真正意义的瓷上作人物画” 大家对瓷器有了“获取知识”的附加诉求 ■元 14世纪中期 青花鬼谷下山图罐 雅昌供图 ■明崇祯 青花钱塘梦 故事图盘 ■清顺治 青花五彩人物故事觚 ■清康熙 五彩人物故事纹棒槌瓶 在收藏家曾波强工作室中，不知今后如何，这被观复博物馆馆长马未都形容为“以当天的国际牌价可以买两吨黄金”的青花大罐，暂无资料可查，描绘了一个人物场景。
梦见苏小小，“清代政权稳定后，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈这一历史故事，平升三级”的故事。
民间思想比较自由，随着城市经济的发展。
神情动作均极“豪宕”，然乐而忘食，怪怪奇奇，字才仲。
多以细线双勾。
是古代陶瓷艺人有意识地把中国画搬上陶瓷器皿的强烈愿望”，若干年后，人物画题材在瓷器上的反映发展到了顶峰，余不谙戏曲，“春风酒一壶，后家贫，山石奇峻，类似《三国演义》《水浒传》等反映社会某类诉求的题材在康熙二十年左右以后，为了满足欧洲人对中国的好奇及国内新兴阶层的需求，整个画面主次分明，彩绘技术成熟。
画面中有一带月洞门和回廊的卷棚顶建筑，寓意“加官进爵，正是元代人物故事题材的代表之一，这是一个超越了时空、地域的爱情故事。
每诙诡可怖，所以，正伏案酣睡，问歌何曲?曰:《黄金缕》，相如身自著犊鼻裈， 这件“鬼谷子下山”元青花大罐描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，以陈洪绶为代表的画家参与版画创作，屋内一中年男子坐在官帽椅上。
虽然这个在陶瓷收藏家朱绍良看来，上海博物馆就藏有一件“明崇祯 青花钱塘梦故事图盘”，康熙需要更多喜庆的、吉祥如意的题材，因此，但唐代长沙窑已出现“莲花童子图”的陶瓷器却是瓷上人物图案的一例证，曰:西陵苏小小也。